우에노 살풀이

일본에 선보인 최초의 한국 트랜스젠더 쇼가 창작 살풀이춤이었다는 사실을 어떻게 이해해야 하는가? 1984년, 국악 협회의 ‘예술 심사’를 통과하여 일본 도쿄 우에노로 이주한 이른바 ‘수출 기생’, 로즈마리. 한국무용을 전공한 박주현은 로즈마리와의 만남 이후, 살풀이춤에 관한 앎을 재고하기 시작한다. 자신이 이수자로부터 전수 받은 국가무형유산 살풀이춤과 일본인, 재일교포 손님들의 팁을 쓸어 담았던 로즈마리의 살풀이춤 사이의 간극이 그것이다. 1980년대 국악은 이미 일본 유흥계의 예술 상품으로 자리 잡았고, 많은 무용인과 소리꾼이 밤무대로 이주 노동을 떠났다. 여성 국악인의 신체와 기예를 상품화한 ‘기생 수출’은 역설적으로 극장/클럽, 예술/성노동으로 분절된 세계의 춤과 노래를 한 무대에 올렸다. ⟨우에노 살풀이⟩는 1세대 ‘젠더 기생’ 로즈마리의 살풀이춤과 경기민요를 통해 무용사적 장소로서 밤무대를 탐구한다.